TELENOVELA Y REALIDAD: LA INCLUSION DE TEMAS SOCIALES

Recientemente CNN hizo un pequeño reportaje sobre el "social merchandising" (inclusión de temas sociales) en las telenovelas de Brasil. Y aunque Brasil no es el único país donde hay escritores que incluyen temas sociales y políticos (1, 2, 3, 4, 5), es el lugar donde se hace con más constancia.

VENEZUELA ES UNA TELENOVELA

Siguiendo con la seguidilla de estrenos de telenovelas en Venezuela de las últimas semanas, hoy pensaba escribir sobre Torrente (Venevisión). Sin embargo, voy a posponer ese análisis por unos días ya que hoy salió en el diario Ultimas Noticias de Venezuela una reseña sobre mi libro Venezuela es una Telenovela que no puedo dejar de destacar porque está escrita por el periodista y crítico E.A. Moreno-Uribe, autor de uno de los blogs que más visito y respeto, El Espectador.

Le agradezco a Moreno-Uribe no sólo sus palabras (reportaje Ultimas Noticias, blog El Espectador) acerca de Venezuela es una Telenovela, sino también el acertado retrato que dibujó sobre mi agenda de investigación académica, mi ir y venir, mi cerca y mi lejos con Venezuela y sus telenovelas, y mi determinación de entender cada vez mejor el fascinante (y generalmente malentendido) género de la telenovela.

¿MAS ALLA DE LA CENICIENTA?

Gracias a una invitación de los estudiantes del Instituto de Estudios Latinoamericanos y del Caribe (LACSI) de la Universidad de Georgia, hoy di una charla con motivo del Mes de la Mujer. El título: "Más allá de la Cenicienta: La(s) Representación(es) de la Mujer en las Telenovelas". Preparar esta presentación tuvo sus retos. Por una parte, nunca es fácil saber cuánto de este tema saben los asistentes. Por otra parte, la presentación debe mezclar la descripción con el análisis.



Decidí que la mejor manera de explicar a las Cenicientas de telenovela y sus características era mostrar ejemplos de ellas. Por lo tanto, enseñé fragmentos de famosas Cenicientas: Simplemente María en sus diversas versiones, La Zulianita, Marimar, etc. Luego mostré algunas variantes recientes del modelo como Todos Quieren con Marilyn y Juana La Virgen. Traje también a colación las mujeres que han roto con el modelo de La Cenicienta, como las de El País de las Mujeres. Finalmente, reflexioné sobre las razones del éxito de las Cenicientas de telenovelas a lo largo y ancho del mundo.



La experiencia fue muy gratificante. El salón estaba lleno con un público compuesto por miembros de la comunidad universitaria: estudiantes, profesores y miembros del staff. Las preguntas fueron todas muy interesantes y se centraron en las razones del contínuo éxito del modelo de la Cenicienta en las telenovelas. Es una pregunta importante y que no tiene fácil respuesta en un género que se caracteriza por sus paradojas.

EN MI CLASE DE TELENOVELAS: LEONARDO PADRON

Mi clase de telenovelas sigue viviendo momentos especiales. Esta semana también tuvimos vía telefónica al escritor Leonardo Padrón, autor de las telenovelas:

Ciudad Bendita (2006-2007)
Cosita Rica (2003-2004)
Amantes de Luna Llena (2000-2001)
El País de las Mujeres (1998-1999)
Contra Viento y Marea (1997)
Aguamarina (1997)
Amores de Fin de Siglo (1995)
Gardenia (1990).

Es importante subrayar que la obra de Leonardo Padrón abarca el ámbito de la poesía:

El Amor Tóxico (2005)
Boulevard (2002)
Tatuaje (2000)
Balada (1993)
La Orilla Encendida (1983)

Y los siguientes guiones de cine:

Miranda (2006), dirigida por Diego Rísquez
Manuela Saenz (2000), dirigida por Diego Rísquez
La Primera Vez (1997), dirigida por Luis Alberto Lamata

También ha incursionado en radio con Los Imposibles. Programa organizado por temporadas, en cada una de las cuales entrevista a 20 personajes "imposibles de ignorar":



Debo mencionar también que Los Imposibles 1 y Los Imposibles 2 se han convertido en éxitos editoriales.

Este renombrado escritor tuvo una conversación muy interesante con mis alumnos en la cual se tocaron temas importantes. Entre ellos (por falta de tiempo para escribir el post no incluiré todos los temas tratados):

1. Su exploración de lo femenino a través de personajes que rompen el estereotipo de la mujer sumisa y sufrida que espera o necesita un Príncipe Azul que las rescate de su desolación amorosa, pobreza, o vida sin sentido. Le gusta mostrar mujeres guerreras, con voluntad propia y que sí tienen agencia sobre su destino. (Por ejemplo, Miranda en El País de las Mujeres).
2. La manera como construyó el personaje que es una metáfora del Presidente Hugo Chávez: Olegario (Cosita Rica). Su intención de que el personaje incitara a la reflexión y la manera como el público leyó a este villano del cuento como el personaje más carismático de toda la telenovela.
3. Las razones para escoger a Roque Valero como protagonista masculino de Ciudad Bendita y el riesgo calculado de tener un protagonista que rompía con el cliché del galán tradicional y una historia de amor que también transgredía los códigos establecidos.
4. Su lectura de cómo el mercado hispano de los Estados Unidos está cambiando el género de la telenovela. Su preocupación de que ese público acostumbrado a historias tradicionales rosa determine la manera de hacer telenovelas en países como Colombia y Venezuela. (Preocupación que yo comparto, tal y como he escrito recientemente en este blog: 1 y 2).

Al final, Leonardo Padrón felicitó a mis alumnos por el nivel de las preguntas que le plantearon. Y mis estudiantes y yo le agradecimos al escritor su honestidad al responder y su presencia en nuestro salón de clase. Realmente nuestro curso estaría irremediablemente incompleto sin el intercambio que vivimos con este reconocido autor.

EN MI CLASE DE TELENOVELAS: DANIELA BASCOPE

El semestre se está terminando y a mi clase de telenovelas le quedan sólo dos semanas. Ayer tuvimos una invitada especial vía telefónica: Daniela Bascopé, talentosa actriz, escritora y directora venezolana nos regaló su tiempo y sus experiencias. Por cierto, hace solo un par de semanas Daniela recibió el premio como Mejor Actriz en el Festival de Cine Venezolano de Mérida por su papel en el film Al Borde de la Línea:



A continuación una lista de las telenovelas en las que ha trabajado y sus personajes:

Ciudad Bendita (2007)- Fedora
El Amor las vuelve Locas (2006)- Rosaura
Engañada (2003)-Gabriela
La Soberana (2002)- Cherry
Toda Mujer (1999)- Elízabeth
Samantha (1998)-Anabella

Daniela nos habló del personaje que más le costó interpretar (fue en cine), de cómo su experiencia como actriz es un maravilloso valor agregado a su trabajo como directora y de la manera como la vida real inspira lo que lleva a la pantalla como cineasta.

Cuando le preguntamos si sentía alguna diferencia, como actriz, entre trabajar en una telenovela "rosa" (como casi todas en las que ella ha trabajado) y una más verista (como Ciudad Bendita), Daniela nos explicó que en la telenovela tradicional los parlamentos son más rebuscados, menos realistas que en telenovelas como las que escribe Leonardo Padrón. También en la telenovela tradicional el actor tiene que manejar situaciones que son a veces hasta contradictorias y donde el personaje no sigue una línea lógica. En cambio en la telenovela verista, el personaje, sus palabras y sus acciones tienden a ser más reales.

Las palabras de Daniela refuerzan las que me han dicho otros actores y actrices durante mis estudios y trabajos de investigación sobre telenovelas. En particular, a lo largo de las grabaciones de Ciudad Bendita muchos me dijeron que sus personajes eran "un placer" porque estaban "servidos".

En resumen, fue una clase especial gracias a nuestra invitada especial. A ella mis alumnos y yo le enviamos un beso y nuestro sincero agradecimiento.

Esmeralda vs. Por Estas Calles

A veces siento que nos pasamos la vida discutiendo si las mejores telenovelas son las llamadas "rosa" o las que en Venezuela hemos decidido llamar "de ruptura", pero que han recibido otros nombres como "neobarrocas" (Calabrese, 1997) y "estilísticamente posmodernas" (Steimberg, 1997).


Aunque las clasificaciones nunca son perfectas, digamos, para facilitar el argumento, que Esmeralda de Delia Fiallo es arquetípica de la telenovela rosa. Con su esquema dramático tradicional, su historia de amor entre personajes de diferentes clases sociales, su intercambio de bebés, su ciega que se cura, sus personajes maniqueos, su contexto genérico, su escasez de sub-tramas y las múltiples truculencias que separan a los protagonistas y que han mantenido pegados al televisor ya a varias generaciones de latinoamericanos que han devorado sus múltiples remakes y versiones.


Por Estas Calles, originalmente escrita por Ibsen Martínez, viene a ser uno de los grandes exponentes de las telenovelas de ruptura. Esta novela fue crónica y editorial de Venezuela en un momento dado. En ella la historia de amor principal se desdibujó hasta el punto de desaparecer.

Las telenovelas, en general, se encuentran entre estos dos extremos. Algunas tienden al rosa con su repetición de tramas y truculencias y sus personajes simplistas, y otras son más de ruptura incluyendo conflictos y cambios sociales tomados de la realidad, presentando personajes complejos que son ambíguos e impredecibles, y contando historias que combinan problemáticas personales y sociales. Personalmente prefiero las que se acercan más al realismo. Me gustan las telenovelas cuyos personajes están tan bien definidos que la acción ocurre de manera coherente y no por eso, menos entretenida y emotiva. Me gustan las telenovelas donde la identificación ocurre gracias a un proceso de reconocimiento (reconocemos el personaje porque lo hemos visto en nuestra vida diaria) y no a un proceso de ilusión.

La discusión Rosa vs. Ruptura ha ocupado y ocupa a gerentes de dramáticos, escritores, actores, periodistas y ha alcanzado al público. Y, sin embargo, cada vez es más difícil clasificar a una telenovela con esta taxonomía y mucho menos predecir su éxito en base a su tipología. La historia del género está poblada de éxitos y fracasos tanto rosa como de ruptura. Porque nos podemos pasar la vida discutiendo el tema (y yo puedo tener preferencia por las telenovelas de ruptura), pero la realidad es que las telenovelas realmente se dividen es en BUENAS y MALAS.